明月几时有观后感。
明月几时有观后感。
许鞍华又拍时代戏了，上一部许鞍华的作品也是时代戏，同样是讲**时期的《**时代》。
而这一部，则是讲抗日时期，东江纵队故事的《明月几时有》，又是一个取材于真实历史的故事。
或许**对于许鞍华有着特别的意义。她曾经说过，**是一个自由与忠诚的时代。
在当时，无论选择哪种生活方式，都会拥有更多的自由。
但从另外一个方面来看，无论是朋友、家庭亦或是战友、师生之间，又都会存在一种忠诚和责任。
很多时候，我们都会觉得自由和忠诚是互不相容的，因为自由代表了一种随心所欲，不受限制的状态；但忠诚和责任，却毫无疑问意味着束缚。
可是《明月几时有》的故事，刚好就是一个自由和忠诚并进的故事，这在很大程度上，也是因为**本身，就是一个自由与忠诚的时代。
明月几时有》的故事，取材于抗日时期著名的东江纵队，东江纵队是共产党在广东省东江地区创建的一支人民抗日军队，周迅饰演后来加入东江纵队，成为传奇人物的方姑；彭于晏则算是领周迅入门的老师，神枪手刘黑仔；霍建华则是方姑的未婚夫李锦荣。
因为许鞍华是一位女性导演，在此前也一直擅长以女性视角创作。《**时代》也是以汤唯饰演的萧红自述开场。
种种前史，都很容易让人以为，《明月几时有》会是一部以女性视角为主的影片。
更何况，女主角还是周迅这种级别的人物。
但事实并非如此，《明月几时有》虽然是以周迅为主角，却采用了三段式的结构和旁观式的视角。
影片的前三分之一，讲述了东江纵队大营救这一历史事件。
2024年12月8日，日军对香港发起进攻，香港沦陷以后，大批在香港的进步人士，也面临危险的境地。
当时的东江纵队，用了半年时间，从香港搭救了800多名文化名人到大陆，其中就包括郭涛和蒋雯丽饰演的茅盾夫妇，何香凝、柳亚子、邹韬奋、丁玲以及梁文道饰演的梁漱溟等人。
因为是真实事件改编，《明月几时有》中，也带上了几分和《**时代》相似的味道，那就是在影片的叙事中，偶尔也会插入事件的亲历者的访谈部分。比如彬仔的访谈录像，彬仔是方姑的学生，后来也成了游击队队员。这部分访谈的记录性影像，与影片的剧情性构成了一种补充。
在这种补充之下，《明月几时有》的时代感和真实感更强了。
亲历者的讲述，和故事的发生，构成了两条并行的线，而观众，就在这两条线之间，感受着被扩大的叙事的可能。
前面说了，虽然故事以方姑为主角，但是却并不以女性视点为视角，而且整体看下来，你会发现，这几乎是一个没有主角的故事，又或者说，每一个人物都是主角。
周迅饰演的方姑，在故事的开始，甚至根本都不是东江纵队的成员，她只是一个普通的老师，是茅盾先生的忠实粉丝，因为茅盾租了自己家的房子，而有了与茅盾交流的机会。
在这时候，她只是一个单纯的文学爱好者。或者说，这时候，方姑还并不是方姑。
在这之后，东江纵队对茅盾等文化人的营救行为，就是一个使得方姑，开始成为方姑的过程。
彭于晏饰演的刘黑仔，在这次行动里发现了方姑的间谍天赋，从而把她招入了东江纵队。
方姑，也从一个历史旁观者的身份，变成了历史的参与者。
她也在这个过程中，完成了对自我身份的确认，从一个朗诵茅盾文集的少女，成长为勇于跟日军抗争的女侠。
周迅在电影中演起一个未婚的年轻女子来，丝毫不违和。
她非常好地诠释了方姑的不同阶段，从最开始的懵懂，到对游击队工作天生的敏感和临危不乱，再到最后的老练冷静。
这种跨越式的、阶段式的成长，一方面是方姑这个人物的成长；另一方面，也是整个时代的成长。
如果说，方姑的角色，代表了在那个时代之下，从迷茫到坚定，慢慢成长起来的一类人的话。
那么彭于晏饰演的刘黑仔，则就代表了另一类人。他是带着点悍匪气质的游击队员，甚至被当局高额悬赏。
与方姑的涉世未深相比，刘黑仔则是对自己所做的一切都特别坚定，就好像他在片中说过的一句台词，加入短枪队，就没有想过活着出来。而霍建华饰演的李锦荣，则又代表了另一类人。
他会说日语，温文尔雅，会说日语这一点，在那个时代，几乎就代表了一种与众不同的身份。
在影片的绝大部分篇章，你其实都摸不透他的底细，但是到最后，你又会发现，他其实和金像影后春夏饰演的那个女孩，是同一类人，同时也共享了，相似的命运。
而李锦荣所吟出的明月几时有的词，又成了影片的题眼。
其实在这几个人物身上，我们就已经能够看到许鞍华所强调的那种，属于**时期的自由和责任。
方姑之所以选择成为游击队员，茅盾的事情当然是一个引子，但究其根本，也还是她内心的意愿使然。
而刘黑仔、彬仔、李锦荣，包括方姑的母亲在内，他们所作出的选择，其实也都是基于一种自由意愿，而在这种自由之后，共生的，也就是许鞍华所说的责任。
明月几时有》的故事，就是在这样的众多人物当中来回切换讲述的，也就是我们通常所说的群戏，影片的演员阵容，也着实撑得起这场群戏。
只不过，在这样庞大的时代背景之下，去选择一个群戏式的、散点式的表达，确实有着不小的难度。
这在一方面，能展现出一种针脚细密的时代感；在另一方面，又是许鞍华的一种特点。
许鞍华曾经在采访时说过，自己是一个拍惯情节剧的导演，突然拍一套《倾城之恋》这样讲人物很细致心理状态的戏的时候，她会很怕自己掌控不了，不知道重点在**。
她说她现在知道了，只是拍《倾城之恋》的时候还不知道。
不过，《倾城之恋》还是被许鞍华拍得很好看，刚好，这也是一个**的故事。
对于同样是**故事的《明月几时有》来讲，许鞍华，也已经走过了那么多年。
这部并不是情节剧的电影，却是真的，比《倾城之恋》走得更远，更宏大了。推荐明月几时有观后感悟空传电影观后感。
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