《翠堤春晓》观后感。
翠堤春晓》是一部**传记题材的影片，它描写了关于奥地利作曲家――“华尔兹王”约翰·施特劳斯的**传记片。主要介绍了施特劳斯因酷爱**而被解雇后专门从事华尔兹舞曲的创作，他的舞曲得到古典派的蔑视，但同时也得到平民的欢迎，及有关他与妻子波蒂和皇家歌剧院卡拉．唐纳之间的两段恋情关系。
影片中描绘了两类爱情，一类是平静的、深沉的、无私而又无畏的，就像一杯清茶，淡淡的幽香中，体会到的是自然的、平和的，却又悠远深广的气息。正如施特劳斯夫人对他，充满了深沉的、无微不至的关爱，还有发自内心的理解和宽容。一类是令人热血沸腾的、激烈的爱，就像一瓶浓烈的白兰地，入口就给人以刻骨铭心的感受，如同兴奋剂般，让人上瘾，让人亢奋，瞬间使温度上升，心灵与感观都能得到最大限度的满足。
施特劳斯与歌剧演员卡拉唐纳的爱情就是这样。
或许人生就是这么的无奈。彼此相爱的两人，往往因为某些责任与情义等外在的因素，而不能够在一起生活。但正如作家张扬说的：
“爱情的结果并不一定是生活上的结合，它可以是心灵的结合，是精神的一致，是感情的升华。”即使相爱的两人不能够在一起生活，但只要对方都幸福地生活着，那也就满足了。爱一个人往往就是有那么的伟大。
在《翠堤春晓》这部影片中，给我印象最深的镜像是斯特劳斯与卡拉他们乘着马车在维也纳森林的路上穿行的情景。一缕缕的阳光穿过茂密的树林，在地上投下树叶的点点斑影；一群群的牛羊在树下啃着草，牧羊人在一边吹着自己心爱的笛子；马儿在“嘚嘚”地跑着，小鸟在树上欢快地鸣叫着，马车夫吹着诙谐的口哨，车上的人儿欢快地唱着他们的得意之作……一切是那么的和谐，那么的美丽。让人不自觉地屏住了呼吸，静静地欣赏这人间的美景。
在美丽的环境中，创造了美丽的歌曲，也创造了美丽的爱情。斯特劳斯与卡拉的爱情在这个美丽的环境中得到了升华。同样热情奔放的人，有着共同的**追求，在这样美丽的环境中，能不催化出一段真实而浪漫的爱情吗？
还有一个让我难以忘怀的镜像是在影片结束的时候，斯特劳斯与波莉两夫妇去参见国王，国王说斯特劳斯是“维也纳之王”，并把他带到窗口去。当他一出现在窗口，早已等候在楼下的人们立即爆发出热烈的欢呼声和热情奔放的歌声。而斯特劳斯在望着那黑乎乎的一大片的人影时，头脑中忽然出现了一个幻觉，他仿佛又看见卡拉在人群中翩翩起舞，唱着欢快的曲子……而这个幻觉的出现，正说明了虽然斯特劳斯没有与卡拉在一起生活，但斯特劳斯始终没有忘记卡拉，没有忘记对她的爱。
那种爱是深藏在心底的，不为人知的。只有在夜深人静之时，才会偷偷地从心底冒出来，咬噬着斯特劳斯的心。
看完了整个影片后，我的感触很大，很同情剧中的人物。无论是斯特劳斯，还是卡拉，还是波莉，我觉得他们的命运都很悲惨，但他们都很伟大。
在他们三人当中，比较幸福的应该要属波莉，因为她始终与最爱的人生活在一起。但她也不能够说是完全幸福的，因为她爱的人的心里爱的是另一个女人。即使如此，她依然一如既往地付出她的爱，所以我又觉得她很伟大。
对于波莉携枪闯剧院，但最后却没有开枪的原因，我想应该也是因为爱吧。因为她看见斯特劳斯与卡拉在舞台上是那样的搭配，而斯特劳斯那种对**的沉迷与陶醉，那种沉醉于**中的神采飞扬的神情，是与她一起生活时所看不到的。波莉深深地知道，只有让斯特劳斯与卡拉在一起，斯特劳斯才能够在事业上得到更大的成功，才能够生活得更加幸福。
所以在最后关头，她放弃了开枪，而是衷心地祝福他们。有些人说波莉这样做是一种争夺爱情的计谋，或许也是一个因素吧，以退为进的高超计谋！
而卡拉呢，我之所以认为她伟大，是因为在最后关头，她以谅解的心接收了斯特劳斯的退缩，没有丝毫的怨言。她理解了爱一个人就是要为爱人放生的道理。她也明白即使斯特劳斯与她一起走了，以后斯特劳斯也会因为对波莉的内疚而不开心，而深深自责。
她不希望她爱的人生活在内疚的痛苦中，所以她给斯特劳斯放生。
再来看斯特劳斯吧，我认为他从没爱过波莉，当时与她结婚也只是因为一时的气愤，一时的冲动，所以当他再次遇见卡拉之后，才会想与卡拉远走高飞，因为他心里爱的是卡拉。也正是在伯爵家里，他知道了卡拉与伯爵的关系，又受到了伯爵的侮辱，所以出于气愤或是出于对卡拉的报复心理吧，他毫不犹豫地与波莉结婚了。而为什么在他与卡拉远走高飞的组后关头，他却退缩了，留了下来呢？
我认为他完全是出于一种责任感，一种对波莉的内疚之感吧。由此可见，斯特劳斯是一个对家庭负责任的人。为了家庭，为了旅行他作为丈夫的义务，他放弃了与心爱的人一起的生活。
所以他也是伟大的。我想：一个艺术家有两个生命，一个是艺术的生命，一个是面包的生命。
约翰．施特劳斯的妻子会使他的艺术生命萎靡，而也就令他面包的生命失去颜色；唐拉夫人会使他艺术的生命开满鲜花，但也将剥夺他面包的生命。幸运的是，两个女人都站在了使约翰．施特劳斯的两个生命都最充分的得以滋润的位置上。于是世界有了维也纳，维也纳有了施特劳斯。
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