从戏剧演出者的角度出发，我们可以分析他们是否有激发观众情感代入（所谓einfühlung）的自觉。这点，就我的京剧观赏及演出经验来看，是否定的。我觉得京剧是非教化性的，甚至在很大程度上是非叙事性的——这点从京剧的叙事密度和顺畅性上大致就能看出来（传统京剧的演出甚至在很长一段时间内既没有剧本也不需要剧本）。
它存在的意义大部分是为了娱乐观众，而娱乐观众的主要手段是它的外在艺术形式（唱念做打，即**性及各种其他技巧性）而不是内在精神价值。所以，就算某个京剧剧目能使观众产生某种情绪，也极少（不是“从不”！）是因为它讲述的故事能契合观众的某种亲身经验，从而让观众产生代入感（这应该算是传统的亚里士多德式戏剧的特点），或者因为它的某种精神内涵挑战了观众的思维定势，引发了观众进一步的思索（这大概算是布莱希特式戏剧的特点），而是只因为它的技巧性达到了或者没达到观众的审美要求。
多数京剧观众的情绪波动只是在艺术品鉴过程——而不是代入过程——中产生的，也就是说，观众各种情绪的成因多半是演员表演技巧的高下，而不是剧中角色的命运。京剧观众基本不会为了特定剧中人物的经历或者剧本本身或喜或悲，而只会因为演员的表演是否符合本剧中的角色要求乃至是否符合根本无涉本剧情节的京剧程式规范而激动。
京剧观后感
可等到开演时我们才发现原来京剧是这么回事 一群演员穿着五颜六色的花衣服在台上唱唱说说，旁边还有一群乐队在给他们伴奏呢！台下的观众也在连连叫好，掌声一个比一个热烈，现场气氛无不热闹，在这样热闹的气氛里我们看得也同样异常兴奋！只是唯一美中不足的是 我们听不懂他们在唱些什么。第2个片段 刀下场给我的印象最...
京剧观后感
京剧观后感范文。观后感。仅供大家阅读参考！京剧观后感范文一。今天，我和。爸爸。在电脑上一起 了京剧大师梅兰芳表演的代表作 贵妃醉酒。梅兰芳大师他男扮 饰演的的贵妃杨玉环，从演唱 眼神到走路都像极了女人。爸爸这时给我介绍说 在以前，唱京剧是没有女人参与的，因为戏中角色的需要，所有女角的戏都要由男生来演...
京剧观后感
佩服杨子荣他奋不顾身 舍己为国，独自打入敌人内部，用智慧让土匪彻底相信了他，他这种勇气十分值得我们学习。尤其是在杨子荣打入敌人内部时唱的那段词 今日痛饮庆功酒，壮志未酬誓不休，来日方长显身手，干洒热血写春秋。无不让人热血沸腾。在看 智取威虎山 时，我除了带着一颗怀旧之心和想要理清那些模糊不清的剧情之...