中近景（waist-shot）
该取景方式拍摄人物脸部到腰部以上的上半身，表现人物的神态，演绎气氛。当需要表现人物的神态或强化气氛时，使人物充满画面的拍摄方法，也是较好的选择。协调的周围环境和人物神态最具氛围表现力。
中近景《**2－13>中的背景为颜色与人物衣服接近的松树林，试图演绎草绿色清爽的气氛。为了防止形成分散的画面结构，在同一线上，同时框取了人物和人物头顶的树叶。没有上方松树叶的配合，只能构成表现整体下沉感的画面。
**2－13演绎单色调背景氛围下面使人物充满整个画面。当使人物充满整个画面时，必须考虑到“画面的稳定感”。若不考虑表现稳定感的因素，就只能拍摄出憋闷、不稳定的**效果。
《**2－14>采用中近景（waist-shot）使人物充满整个画面。这样的构成没有产生憋闷感的原因在于使用了三角形构图。中近景（waist-shot）画面上使用三角形构图，可以确保出人物的留白，这样即便人物充满了整个画面，也不会产生憋闷感。
那么，把人物安排在画面的左/右侧，再把胳膊抬到腰部，就可形成三角形。此外还可以使用其他工具形成三角形构图。
**2－14以人物填满画面的**。
人物摄影中的基本取景方法近景构图法。
近景拍摄人物脸部到胸上，用以细致地表现人物的神态，演绎气氛。近景容易形成证明照或护照上的**效果，因而拍摄的重点在于人物面部的表情。
近景bust-shot）拍摄中使用最多的是容易留出空白的纵向构图。
**2－15 对齐视线方向。
在《**2－15>中，手抬到人物的视线方向上，用另一只手构成了三角形。比起单手抓住松树叶的姿势，双手构成三角形，更能表现自然感。
在《**2－16>中，人物位于画面的中心，这样留出了多余的空间，是失败的取景例子。① 的画面布局过于偏向左侧，而多余的空间② 所占据比率也过大。当人物必须安置到画面中心时，视线反方向的留白不能过大。
**2－16人物安置在中心的**。
留出多余的背景的横向构图。
下列两个图是分别以横向构图和纵向构图拍摄的近景（bust-shot）。
人物为中心的简洁的纵向构图。
对于注意力集中到人物背景上的被摄体或色彩对比效果明显的背景，最好使用横向构图。对于没有特殊的辅助性被摄体的空间，应果断使用纵向构图取景。
人物摄影中的基本取景方法全景构图法。
相信读者都有以菱形结构拍摄人物的经历。我们无意识中做出了脱离矩形的单调性形成新视觉效果的行为。阅读了下面的内容后，您会发现当初的做法多么可笑。
就像不可读的书，这样的**就成为了难以读懂的图像。我们要熟悉人物**的取景手法，摄影前还要明确拍摄全景还是给出特写。
人物摄影的基本取景手法（ 景别）分为全景（ f u l l - s h o t ）、中景（medium-shot）、中近景（waist-shot）、近景（bustshot）、特写（close-upshot）等。
全景（full-shot）
全景。该景别又称做全身景（figure shot），是包括背景的全身照，表现人物全身的美丽和动势。
全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。比起照相馆中的摄影，户外摄影中要仔细观察周围环境。拍摄角度选择不当会扭曲人像。
在全景摄影中，要明确取景意图，并采用能够充分展现人物的角度。 在《**2－10>中，利用广角镜头以框取全景的方法拍摄了人和背景。在以人物为中心红线标记的①、②上展现画面的动感和运动效果。
其中，①、保持三角形态，④ 以不稳定的线条形成动势，表现紧迫感、活动感。椭圆标记的⑤、⑥强调的是面，缓和人物周围复杂的线条，增加柔和感。另外，空白的留取在废墟的惨淡中增添了稳定因素。
景别分类。**2-10包括背景的全景拍摄。
在相同的摄影场地，以不同的景别框取被摄物，观察人物**不同的表现力。
取景① 的构图并不复杂，复杂的是“废墟”这个空间，该空间存在较多的线和面，这样影响观赏者的注意力，视线不能集中到人物上。取景② 以人物为中心截去环境，表现暗、浊的色感，沉闷的视觉感。分别以横向和纵向构图，满满框取的人物**①、②都表现出沉闷感。
这表示，对于人物**，不是盲目地大比例框取人物，全景拍摄的关键在于背景和人物的协调性，即利用背景强调人物，并赋予表现力。这是全景拍摄的基本原则。
1）利用色彩对比效果的取景。
在取景中，要考虑到人物衣服的颜色，使该颜色与周围环境色彩形成对比。红衣女郎出现在红色系列背景中，背景和人物的颜色接近，应集中到人物身上的视线也会分散。
应尽可能重视衣服的颜色，选择能使人物成为兴趣点的背景，然后适当取景、人和物。
对于颜色对比，最好掌握补色的关系。互补色表示相反的颜色，b、g、r的反色是y、m、c（依次）。蓝色的补色为黄色，草绿色的补色为洋红色（magenta），红色的补色为青色天然色（cyan）。
**2－11>中，洋红色和补色草绿色相互配合，突出表现了人物。
**2-11考虑色彩对比度的全景拍摄。
利用背景和人物衣服的补色关系，可突出人物的视觉效果。
2）横向构图的画面布局。
横向构图的画面布局。
红色矩形框中的人物安排在三分法的线中心处，充分表现画面的稳定感。
逆光情况下的人像摄影技巧。
逆光拍摄是摄影用光中的一种手段。广义上的逆光应包括全逆光和侧逆光两种。它的基本特征是：
从光位看，全逆光是对着相机，从被摄体的背面照射过来的光，也称“背光”;侧逆光是从相机左、右135°的后侧面射向被摄体的光，被摄体的受光面占1/3，背光面占2/3。从光比看，被摄体和背景处在暗处或2/3面积在暗处，因此明与暗的光比大，反差强烈。从光效看，逆光对不透明物体产生轮廓光；对透明或半透明物体产生透射光；对液体或水面产生闪烁光。
如果我们能将逆光摄影的手段运用得当，对增强摄影创作的艺术效果无疑是很有价值的。
在逆光的场景下，人物的发丝会更明显、更漂亮，身体的边缘线也会呈现出来，整个人物会变的更立体。这也就是在摄影领域中，许多人喜欢逆光进行拍摄的一个重要原因。以下，我们再针对逆光的拍摄，做一个整理及说明：
以拍摄人像为例，太阳(或光线)在人像的后方，整个场景的光线分布，人像的脸部、正面，会呈现相对较暗的情况，这便是所谓的「逆光拍摄」。
大部份的相机会预设以全部的取景画面做为测光的依据，由于逆光环境，人像的后方光线已相对较强，在平均计算之后，相机便会认为人像的正面之阴暗情况是正常的，这也就是逆光环境，会拍出『大黑脸』的原因。
解决方案。1. 我们可以使用「**补偿」的观念，来处理「逆光的摄影」，也就是增加**量来让脸部更亮一些，但是这种方法，会提升整张相片的亮度，所以不但脸部变得亮一些，背景也会跟着变亮，而导致背景的细节有所丧失。
2. 比较好的方法，是使用反光板，将光线反射在人物的脸部。例如下图，由于光线从模特儿的后面射入，我们在模特儿的前面以反光板，将光线反射在人物的脸部。
便可以轻易地达成脸部的光线，为正常的**情况。
反光板的选择。
在艳阳下，可以使用白色的反光板，以求光线的柔和，在阴天，则可使用银色或金黄色的反光板，以求反射更多的光线。事实上，你也可以自制反光板，利用保丽龙板，银色的纸，剪贴成自制的反光板。
逆光的摄影是一常用的手法，妥善地应用反光板或其它的补光器材，会让拍摄结果有意想不到的效果！
新闻摄影中如何表现人物
作者 郑成功。新闻世界 2012年第12期。摘要 新闻摄影作为一种不同于文字语言的特殊表现形式，自诞生以来，在新闻报道中扮演了越来越重要的角色。而人作为新闻报道的核心，也越来越受到人们的关注和重视。笔者通过抓拍 讲究艺术性和特写三个方面来简要阐述新闻摄影中的人物表现。关键词 人物表现抓拍艺术性。高尔...
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摄影技巧人像摄影中的背景选择
背景，在拍摄人像上是最重要的元素之一，可以衬托主题营造情境增加美感等。在本 上看了许多同好拍摄的人像作品，发现许多人对于背景的处理能力比较薄弱，因此笔者在本章藉由几张示范 与大家 如何选择背景。二是在一棵树下拍的，由于附近的背景杂乱，笔者便将拍摄离拉远以200mm拍摄将杂乱的背景去除，仅留下一点绿叶...